„…С Элвисом я познакомился лично, хотя со слуха, давненько. Жизнь Элвиса выглядела как будто он не понимал, о чем я ему писал. Или недоброжелательные люди переиначивали мои собственные слова, лишая меня мыслей. Это часто случается в жизни известных людей — то, что они не ценят советов людей, менее известных. Кстати, я тоже не прислушиваюсь к советам людей менее известных чем я. Прощаюсь с Вами Господа ко времени моего выступления. Брэтт Элвис…”
примечание режисера
Збигнева Шумского
HEART BREAK HOTEL
МОНОДРАМА
Спектакль — это история из приграничной зоны. Известно, что все мифические герои — воины родом от туда. Они видели и знали, что-то другое, чем люди из центра. Они не боялись отличий.
Мотив мифического путешествия — двигатель спектакля. В нем есть стеснительность, которая относится к понятиям не модным, таким как патриотизм, малые проступки (небольшие войны и великие революции), религия, семья (например, случайное вознесение потенциального Элвиса Пресли).
В нескольких словах? – монодрама, мультимедия и великолепное актерско-литературное странствование по бездорожью к мечтам. Безумные мечты, они как волос во рту — неисполненные, разбитые о реальность.
„Скибинский помнит о том, чтобы не потерять присутствие актера, поэтому влазит в комнату в одних трусах, выставляя на показ мужское тело в возрасте увядания, как надгробную плитy древнего размера. Он ведет рассказ о желании быть кем-то другим, особым в каком-нибудь мире. Двойник Элвиса — это белая бабочка, которая живет мгновением, внезапной эйфорией, воображением несуществующего. Он бывает похож на искалеченного провинциального бога, которого все забыли. Бога высмеивания. Господина абсурда, который исцеляет. Актерство Скибинского? Теплое, пронизанное самоиронией, обнажающее. Скибинский позволяет уносить себя волне сюрреализма, но не забывает про свою физичность. Он, как будто актер из театра Cinema, шут и обыватель в котелке из картин Маргитте, разобрался после пятидесяти, что у него есть тело, что он смешит совсем не тем, чем хотел. И тогда театр одного актера становится уже не только выступлением и терапией, но тоже видом странного ритуала олицетворения, подготовки на другое присутствие, другую, зрелую энергию….”
Обзор: Лукаш Древняк
Teatralny.pl